آلبوم · ۲۰۲۳ میلادی
موسیقی برای موج سینوسی سیاه
Music for Black Sine Wave
- ۱. In 32.10 Hz. (Sound Block 01 in C)۱:۰۶
- ۲. In 44.11 Hz. (Sound Block 02 in F Quarter Sharp)۱:۴۵
- ۳. In 60.61 Hz. (Sound Block 03 in B)۱:۰۶
- ۴. In 41.68 Hz. (Sound Block 04 in E Quarter Sharp)۱:۲۰
- ۵. In 57.21 Hz. (Sound Block 05 in B Flat)۱:۱۷
- ۶. In 39.29 Hz. (Sound Block 06 in E Quarter Flat)۲:۳۷
- ۷. In 54 Hz. (Sound Block 07 in A)۱:۱۹
- ۸. in 37.09 Hz. (Sound Block 08 in D Quarter Sharp)۲:۱۳
- ۹. in 50.97 Hz. (Sound Block 09 in A Flat)۱:۲۷
- ۱۰. In 35.01 Hz. (Sound Block 10 in D Quarter Flat)۱:۰۶
- ۱۱. In 48.11 Hz. (Sound Block 11 in G)۱:۰۶
- ۱۲. In 33.04 Hz. (Sound Block 12 in C Quarter Sharp)۳:۰۲
- ۱۳. In 45.41 Hz. (Sound Block 13 in F Sharp)۱:۰۶
- ۱۴. In 62.38 Hz. (Sound Block 14 in C Quarter Flat)۱:۳۴
- ۱۵. In 42.86 Hz. (Sound Block 15 in F)۱:۴۵
- ۱۶. In 58.88 Hz. (Sound Block 16 in B Quarter Flat)۱:۰۶
- ۱۷. In 40.45 Hz. (Sound Block 17 in E)۱:۵۱
- ۱۸. In 55.58 Hz. (Sound Block 18 in A Quarter Sharp)۲:۲۶
- ۱۹. In 38.18 Hz. (Sound Block 19 in E Flat)۱:۳۰
- ۲۰. In 52.46 Hz. (Sound Block 20 in A Quarter Flat)۱:۰۶
- ۲۱. In 36.04 Hz. (Sound Block 21 in D)۱:۰۶
- ۲۲. In 49.51 Hz. (Sound Block 22 in G Quarter Sharp)۱:۲۰
- ۲۳. In 34.02 Hz. (Sound Block 23 in C Sharp)۱:۳۷
- ۲۴. In 46.74 Hz. (Sound Block 24 in G Quarter Flat)۱:۰۶
معرفی در اجرای زنده
Live performanceموسیقی برای موج سینوسی سیاه: پیمان ابدالی در زوئیتشر ماشینه۱۴ آذر ۲۵۸۲ ش. / ۱۴۰۲ ه.ش.، مصادف با ۵ دسامبر ۲۰۲۳ میلادی · Projektraum Zwitschermaschine
Album releaseموسیقی برای موج سینوسی سیاه: پیمان ابدالی در گالری زایت‌زون۱۷ آذر ۲۵۸۲ ش. / ۱۴۰۲ ه.ش.، مصادف با ۸ دسامبر ۲۰۲۳ میلادی · Galerie Zeitzoneدرباره‌ی اثر
نام آلبوم: موسیقی برای موج سینوسی سیاه
از: پیمان ابدالی
معرفی پروژه
در ماه ژوئیه‌ی سال ۲۰۲۳، احسان صبوحی، آهنگساز و نظریه پرداز موسیقی "پُست-اورینتالیسم" نظریه‌ی خود را در ارتباط با اهمیت خطِ باس در روشمندی موسیقی پُست-اورینتالیسم با کمپوزیسیون بیست و چهار خط باس برای یک موج سینوسی را با نشر نویز‌انویز منتشر کرد. صداهای این آلبوم بدون هیچ‌گونه پردازش صدایی مورد نشر قرار گرفت. که از طریق پیوند زیر قابل شنیدن است:
Bandcamp ↗
صبوحی همچنین با انتشار این آلبوم، در چندین فراخوان عمومی و دوستانه از تمامی همکاران خود در رشته‌های مختلف هنر (موسیقی، نقاشی، سینما، ادبیات) به صورت کاملا آزادانه دعوت به همکاری انجام داد.
درباره‌ی آلبوم
آلبومی که هم‌ا‌کنون پیش رو دارید، برونداد اندیشه‌‌‌ورزی‌های پیمان ابدالی موسیقیدان الکترونیک است.
ابدالی در این اثر، ساختار و نگرش جدیدی را در نحوه‌ی استفاده و چیدمان فواصل و ساختار‌های مُدال دارد. شما، به عنوان شنونده و در این اثر "ملودی تیپ‌های" ردیف و یا تکرار گوشه‌های موسیقی ایرانی را نخواهید شنید. بلوک‌های صوتی خود را در دایره‌‌های ادواری نظریه پردازان موسیقی شرق چون فارابی، عبدالقادر مراغه‌ای و صفی‌الدین ارموی و همچنین مبانی نظری موسیقیِ دستگاهی ایرانی گرفتار نمی‌کنند. بلوک‌های صوتی در موسیقی "ابدالی" آگاهانه از "انتظام‌مندی ملودی-تیپ‌های" دستگاهی چون "شور" سه‌گاه" "همایون" و … رها می‌شود.
شاید بتوان با تحلیل این اثر از آلبوم اخیر "پیمان ابدالی" به عنوان "پُست- اورینتالیسم الکترونیک" نام برد.
ساختار و وضعیتی که- آنگونه که آهنگساز غربی می اندیشد – فواصل "میکروتنال" کوچکتر از نیم‌پرده نمی‌باشد. همچنین این فواصل بازنمایی "ایستایی و تحکم نظام‌مند موسیقی دستگاهی" را نمی‌سازند. یا به تعبیری به فواصل مقدس و "Big-Tonal" مبدل نمی‌شود.
در تفکر پُست اورینتالیسم، اینگونه فواصل نه کوچک هستند و نه بزرگ و غیر قابل تغییر. آنها فواصل پُست اورینتالیسم هستند.
پیمان ابدالی در این آلبوم، ساختار و فرم روایی متفاوتی را برساخت کرده است. بلوک‌های صدایی در اثر پیمان ابدالی از صوت به تصویر و ایماژهای مبدل می‌شوند که نشانی از زیست و هویت آهنگساز را به خوبی بازنمایی می‌کنند.
دست‌اندرکاران
استینمت موسیقی پُست-اورینتالیسم
پُست-اورینتالیسم اصطلاحی است که توسط احسان صبوحی آهنگساز و تئوریسین برای توصیف یک زبان موسیقی به کار می‌رود که برای زیبایی شناسی آهنگسازی او و همکارانش ساخته شده است. صبوحی این زبان را اینگونه تعریف می‌کند:
«پُست-اورینتالیسم یک زبان موسیقایی مُدرن است که از صداها و فواصل میکروتنال به‌همراه ساختار‌های زنجیره‌ای و بلوک‌های صوتی دگرگون‌شده برای دست‌یابی به یک اثر موسیقایی پُست-اورینتالیسم در ترکیب‌بندی‌های متفاوت آکوستیک و الکتروآکوستیک استفاده می‌کند.»
صبوحی در دوره‌ی سوم آهنگسازی خود، با الهام و تاثیر از اندیشه‌های فلسفی-اجتماعی فیلسوف برجسته ادوارد سعید (۱۹۳۵_۲۰۰۳) در جستجوی زبانی متفاوت از جریان‌های موسیقی کلاسیک معاصر رایج غرب است.